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　　此行蒙古国青年代表团一行11人，最大的43岁，最小的31岁。成员是蒙古国不同领域的青年骨干，有国家大呼拉尔议员、政府部门公职人员、科技和工矿企业工作人员等。

　　在瑞士驻华大使白瑞谊看来，电影是瑞中两国关系的重要连接。尽管两国位于不同大洲，有着不同的特点，但两国观众能在电影中更加深入地了解彼此，“我们能够通过电影告诉对方，自己如何行动、如何思考、如何感受”。

　　黎志海表示，“天工”和“开物”两个图书品牌名称源自中国古代科技巨著《天工开物》。“天工”聚焦自然资源，致力于打造介绍自然万物及展现自然之美的精品图书；“开物”聚焦乡村振兴，以农业新兴技术推广、科技知识普及传播、城乡精神文明建设融合发展等主题为着力点，出版传播科技、普及新知的优质“三农”图书。

　　另外，近些年受经济下行、大规模减税降费、楼市土地市场低迷等影响，地方财政收入受到一定冲击，而刚性支出有增无减。在财政收支矛盾不断加大的背景下，地方政府也有更大的动力加强征管，查漏补缺，依法依规征收该征收的税费。当然，税务部门也要同时落实落细减税降费政策，坚守不收“过头税费”红线。

　　回顾当代文学史上的好作品，除艺术上吸引人，也要对现实有所观照，也就是要有问题意识，让读者共鸣，才能以文化人。消除绝对脱贫后，随着乡村振兴、城乡融合，乡村治理难题显现，而诸多细枝末节还不甚明显。《宝水》作为文学作品，非常有超前意识地探讨了这些话题，令人称赞。作者自述反复阅读了费孝通先生的社会学名作《乡土中国》，因而准确把握到乡村“差序格局”等实质㉓，让《宝水》有扎实的实践和理论支撑，从而有血有肉有筋有骨有魂，呈现出乡村治理方面“朝气蓬勃的新观念、新情感、新经验”㉔，对读者认识和处理问题形成前瞻性的启示。

　　景观描写一度被小说创作视为龃龉，认为它是散文的正途，而散文创作边界的一再突破又不断摒弃单纯的景观描写。在此过程中，当代文学作品中精彩的状物描摹出现了缺憾，起码对于乡村小说是一种缺憾，因为不同于光怪陆离的城市，没有舞美背景的乡村舞台真实性令人怀疑。有评论家明确指出景观描写是文学作品有机组成部分，体现作品的湿度和柔润性。⑮与其说是创作观念上的不主张，毋宁说是有实现难度的，没有作者的“跑村”“泡村”⑯，很难呈现出与乡村本相逼真的效果。《宝水》景观描写的容量可认为达到了乡村风物志书的级别。作者曾自述：“这个既虚且实的小小村落……下笔时我才发现与其相关的东西是那么多。新旧房屋，花草菜蔬，庄稼田地，每家每户。” ⑰于是，作家进行了充分的社会田野调查，为读者一点点捡拾起与都市生活久违，或者也被乡村本身遗忘了的珍贵乡村风物，呈现出一派乡村美学景象，体现作者为文之用心。

　　“一只好的风筝，从构思到制作，再到最后放飞成功，前前后后要经过30多道工序。”潍坊风筝市级代表性传承人王永训将青竹置于酒精灯上烘烤，一捆一扎，立体的龙头骨架活灵活现。